旧日音乐家 第一百零二章 初识之光的本质（3/4）

    他继续思考目前获得的第二种操控方式，翻页提笔继续：

    「现有一条旋律，将其顺序倒转，逆向书写，如将“do、mi、fa、sol”书写为“sol、fa、mi、do”，则可将后者称为前者的「逆行」。」

    「若同样是两条旋律并行，组成复调音乐，将它们「逆行」处理后，依旧能和谐并存，则可将其称为“逆行二重对位”。」

    ……

    “灵感在两杯之间单向拉扯，低温更低，高温更高，凭空创造出原本不存在的温度差……因此，见证之主‘无终赋格’所赐予的第二种操控方法，其本质为「逆行」的一种形式”

    范宁拧紧钢笔帽，闭上眼睛，在下一刻，坚冰从融化到沸腾，沸水从静止到冰封，如同水杯瞬间交换了位置。

    再过几秒后，它们又恢复到了正常的温度，只是杯外和桌面留有水渍。

    将见证之主奥秘与无形之力的关系梳理清楚后，他感觉到了灵性无比通透。

    “范宁先生，给您送来《提欧莱恩文化周报》，新历913年第4期。”

    “谢谢。”

    范宁翻开这本装潢时尚精良的刊物。

    “《分歧与弥合——从“死神与少女”看未来的艺术品》？”范宁念出了首版有些长的标题。

    音乐沙龙上结识的音乐专栏主编唐·耶图斯，在专场音乐会结束的第二天，复试评比的最后一周，终于发表了他的重要乐评。

    乐评分为三个部分，先是分析了大量的往年作品与评论，将“标题音乐”与“纯音乐”的论争抽象为“内容”与“形式”两个范畴，然后指出了范宁的弦乐四重奏《死神与少女》在“内容”范畴的弥合性与趋同性，称其聆听感觉为“浪漫的哲思从古典守序的音乐躯体中涌现，好似健康而富有弹性的血管中流动着激情的血液”。