旧日音乐家 第一百八十六章 《c小调第二交响曲》,I（1/3）

    “卡普仑先生？”

    “好像很久没见过他在公众视野里露面了。”

    “他出席到场已是勉力强撑，这样恐怕不太妥当。”

    在场的听众自然都认识他，只不过在站起来之前，很多人没注意到他今天有出席。

    应当说这位指挥家已经赢得了音乐界很多的尊重，虽然半路出家，但乐团迄今一系列的神级现场，都与他背后的辛勤汗水密不可分，新年音乐会上的男中音表现，也让人印象极其深刻。

    之前还有个别乐评人，指出他在正式演出中极少上台执棒，并揶揄称这与他金融出身的“玩票经历”有关，但很快就被论据翔实的反驳声音群起而攻之。

    一场交响乐演出，舞台上的表现对听众来说是全部，但对艺术家来说，超过八成的因素在排练成效上已经决定，这与“台下练琴-台上表演”的独奏逻辑是一致的。

    而听过卡普仑走台排练的人士已不在少数——与团方关系亲密的一批艺术家、乐评人、文化政要、以及“艺术冠名”合作伙伴的尊贵大客户，都对他的业务水平与钻研态度如数家珍。

    卡普仑的音乐洞察力过强，对细节缺陷过于敏感，以至于甘愿去当查漏补缺的幕后艺术家，把完美演绎的最后一击交予他人。

    他其实没什么攻击性，如果是处在欣赏者的角色，别人的缺陷他很宽容很愿交流鼓励。

    但他容忍不了自己手中出现瑕疵。

    这种人对艺术过于敬畏，甚至到了有些病态的程度。

    其实旧日交响乐团的忠实乐迷都想什么时候听他亲自执棒一场。

    但如愿之事发生在当下，很多人心情却变得复杂，以至于欢呼不起来。

    卡普仑扶着一排排座椅挪出过道，他觉得自己浑身都在疼。

    那种感觉就像被人持着长钉，对准骨头缝里不住凿击，或者用钩子刺入关节粘连处，再将筋膜与血肉一寸寸挑出。

    至少上百个部位。

    “比起金融，我对艺术的自卑或许更甚，我总是过度清醒地认识到自身能力所缺之处，然后在面对行家时，识时务地退缩到后面…...”

    “一种出于理性认知的…...自卑或自信的矛盾体？”

    “......有的时候他们局限于自己专业曲目一隅，脑子里对浩如烟海的严肃音乐作品储量未必有你丰富，对各种演绎方式的熟悉程度也未必有你信手拈来。”

    “相信你的耳朵，相信你的专业学习成果和鉴赏经历的积累......”

    “如果你的时间比别人更少，那么有些迟早要跨出的步子，你需要跨得更早。”

    不得不说走神有点严重，但在音乐尚未响起时，为了应付疼痛这利大于弊。

    听众静静地坐着，目光跟随蹒跚的身影一路移动。

    “艺术家上台时应该鼓掌”是条市井庸人都知道的常识，但就这么被所有人忘记了。

    在卡普仑快走到指挥台时，唯独唱片公司的技术人员反应了过来，按下了启动录制的开关键。

    卡普仑把总谱搁到了谱架上，打着冷颤翻开封面。

    一小会的动作，背部已经冰凉一片。

    他从指挥台的孔洞里抽出了一根十成新的，几乎没人用过的公共指挥棒。

    这个动作让乐手们条件反射般地执起了乐器，听众们开始清理最后的零星咳嗽声。

    卡普仑双腿在颤抖，但他的右臂凝重而稳定地将指挥棒举了起来。

    二三十个声部的动机、和声、对位关系和表情术语在他脑海中闪过，这些平日演练了无数遍的画面一泻千里又剖决如流，最后停留在了与作曲家本人的对答片段上。

    “这里的开场气质该如何呈现，才能让听众感受到所谓‘威慑感、审判感、史诗感’？”

    “如果说《第一交响曲》引子是‘悄无声息地降临渗透’，那在这里，你不妨试试‘从寂静中突然撕扯而出’。”

    胸膛上下起伏，卡普仑缓缓闭眼又睁开。

    手腕在空气中绕出提示拍，然后轻而果决地往下一探。

    突如其来的不安震音被弦乐组倾泻而出，从ff的力度跌落为强弱不稳的背景。大提琴与低音提琴以更强的fff力度，奏出粗犷有力的c小调“诘问动机”片段。

    第一乐章，葬礼进行曲，庄严的快板。

    狂暴、不安、极具戏剧性。

    听众觉得自己的灵魂瞬间被击穿了一个口子。

    生而为何，生而如何，又有何种过往值得被铭记？