一人之性命双全 第四百一十八章 宝藏（1/4）

    “这部分没有保存好。”唐牧之看着木箱上叠放的画布，有些遗憾地想到，在无根生那个时代，国内在油画画工上有他这样造诣的人恐怕没有几个，他幅画的主题都是人，画中人物的神态动作跃然纸上，栩栩如真，可谓是相当传神，这是在细节方面下了相当的工夫。

    无根生留在这里的油画只有一种风格，那就是现实主义的画作。

    现代品鉴油画的方法有不少，系统地说，首先要看油画的色彩和光影。洞内绷钉了画布内框的二十九幅油画保存都很完好，从这些画的色彩和光影中可以看出无根生作画时的情感和氛围。

    这些画多数和幼年冯宝宝像一样，色彩柔和明亮，人物逼真，这得益于无根生对颜色艺术化的调制，整幅油画色调统一和谐，在人物和环境的边缘，色块的过渡变化平滑自然，整幅画新鲜又淳朴，画中小女孩天真烂漫的情绪十分饱满生动。

    再看构图和画面比例，这些油画主题清晰，比例协调，国画讲究“疏可跑马、密不透风”，油画也是一样。

    无根生的画多数绘制的都是国人，也有几幅画外国人的，奇怪的是，就算让不懂油画的国人细细品鉴，也能发现画外国人的那几幅画有一种独特的亲和力，或者说从构图、色彩、光影、笔触中就可以察觉画中蕴含的哲学思想——

    天人合一。